【MetalSucks】喰らえヘイター共 - BABYMETALのメタルレジスタンスは最高だ

レビュー: 喰らえヘイター共 — BABYMETALのメタルレジスタンスは最高だ

4.5 / 5

JEFF TREPPEL著

地下室に居住する^*1真のメタル戦士達が髪を洗う事以上に憎むものとはポップスだ。あからさまな商業的野望と一般に向けたアピールとは、メタルのアウトサイダー哲学と直接的に対立するものだ。裏切りのかすかな匂いでさえ取り乱させる — Watain^*2(商業的ラジオで絶対にかかる事がないバンド)が最新アルバムにクリーンボーカルを含めた事へのネット上に満ちた苦悶の泣き叫びを見てみるがいい。
それがBABYMETALへの過激な反応のルーツだ(メタルシーンに潜む性差別主義や人種差別主義以外では)。彼女達はPerfumeやMomoiro Clover Zを産んだ日本のアイドル産業複合体による製品である: 信じられない程に才能のあるスタジオミュージシャン、作曲家、そしてプロデューサー達が完璧に製作する精選された甘いジングルをKawaii 姿でパフォーマンスする。これは何も新しい事ではない; 十代の女の子達が音楽の売り子として使われる事はレコーディングが存在する以前からあったものだ(そしてこの議題については疑いなく十分にジャーナリストによって論じられてきている)。R&BやElectronicaやその他のものではなくメタルがその基盤に使われた事が初めてだったというだけであり、その事がメタルヘッズ達を怒り狂わせた。

それは全て観点の問題だ。メタルアルバムとして見れば、メタルレジスタンスは明らかに
過去偽られた中で最も偽り度の高い虚偽による偽造品だ。ポップスレコードとしてはOne DirectionやBeyonceや今人気のある誰かのファンより、90年代メタル愛好家達^*3に受け入れられるものだ。セルフタイトルアルバムでのデビューから2年と少し — フェスティバル出演やLady Gagaのオープニングを務めた後にスタジオへとその女の子達を詰め込むには、現実的には可能な限りで最も早かった — BABYMETALのセカンドアルバムは明らかに機能した方程式をやりつづけている。その方程式を成立させるものとは、フックとフックそして更なるフックである。

バンドの裏にいる顔のみえない作家集団(文字通り彼らの顔は狐の面によって隠されている)を考慮すれば、セルフタイトルデビューアルバム用に非の打ち所のないシングルを作り上げるために5年を費やせた。— もしそれ以上でないなら少なくとも —同じ強度のある楽曲群を半分以下の時間で作り上げた事に感銘を受ける。

GagaやKe$ha^*4による正統なアメリカのポップアルバムを例にとれば、それらは5曲目あたりから貧弱になっていくのがお決まりだ。メタルレジスタンスは通して勢いを保ち続ける。それはその多彩さによるところが大きい。いかにBABYMETALがそれぞれに異なる要素を各曲で見せているかが鍵なのだ。「KARATE」や「Sis. Anger」といったメタル的爆発に加えて「From Dusk till Dawn」ではTrip Hopまで組み込み、非常にEluveitie^*5 的な「Meta Taro」でハーディーガーディー^*6を鳴らし、ちょっとしたスカまで「YAVA!」には加えている。広報時においては作曲クレジットは明らかになっていないが、「Awadama Fever」はMad Capsule Marketsのデジタルハードコア^*7のように聞こえ、ほぼ間違いなくデビュー盤で「GIMME CHOCOLATE!」を手がけた上田剛士が作曲したものだ。

アルバム最後に3つの大いなる別れがある。「No Rain, No Rainbow」はSUIMETALが
全身全霊で歌う初のパワーバラードでBrian Mayがアニメ化したようなギターソロで幕を閉じる。「Tales of the Destinies」はスタジオミュージシャン達が輝く機会を与えており、Dream Theaterを赤面させかねない演奏という魔法が繰り広げられるプログレッシブメタルだ。そして最後に「THE ONE」はアメリカ盤のボーナストラックとして収録されており、女の子達は初めて完全に英語のみで歌っており、その壮大なプロダクション(同時にメタル要素を欠いている)と相まり、明らかにアメリカ市場でのブレイクを狙ったものだ。これらはおそらくこのグループの先行きを示す最大の手がかりである: SU-METALをソロのキャリアへと送り出し、BABYMETALをより複雑な方向へとプッシュし、アメリカを征服しようとしている。

それらが結実するかは様子を見てみよう。メタルレジスタンスはBABYMETALのデビューがただの流行性ではなかったという事を証明した。セカンドアルバムの呪いをめざましく乗り越えたのだ。それを君がどのジャンルだと捉えようとも。

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訳者注釈:
*1 地下室に居住する
親元を離れない人間がきまって住む場所であるため、ひきこもりやオタクを揶揄する意味で使われている。

*2 Watain

スウェーデンのブラックメタルバンド。
引用した楽曲でもみれられる遅いテンポの導入や後半のクリーンボーカルが議論を呼んだ。

*3 90年代メタル愛好家達

原文は"hesher"というメタルファンの中でも、特に昔のバンドだけを愛でつづけている層を指す言葉。揶揄的に使われる事が多いスラング。

*4 Ke$ha

アメリカのポップスシンガー。
日本での認知度は比較的低いが本国で圧倒的な人気を獲得している。

*5 Eluveitie

スイスの民族楽器をフィーチャーしたフォークメタルバンド。

*6 ハーディーガーディー

ハンドルを回す事で弦を響かせる弦楽器。ヨーロッパの民族音楽や現代音楽で広く使われる。

*7 デジタルハードコア

90年代にAtari Teenage RiotのAlec Empireによって提唱されたオランダ発祥のガバやスピードコア、イギリス発祥のジャングル、そしてハードコアパンクの要素を融合させたジャンル。
日本ではMad Capsule Marketsやサイケアウツに多大なる影響を与えたがジャンルとしては短期間でほぼ消滅した。Breakcoreというジャンルにその潮流が残っている。

ソース: Metal Sucks